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拙作《最后的绿洲》是一个冒险故事，其中的人物由于想追求某些东西（比如一种更好的生活）而引起整个世界与之对立。
当我开始创作这个年轻人的冒险故事时，我并未把它当成一个科幻小说来写，但它确实发生在对世纪。我花了几周时间“到未来旅行”。我对那一带的风景很熟悉，有时竟会忘记自己是一个虚拟国度的游客。
这样设想一下：如果你打算明年步行穿越欧洲、亚洲或非洲，你不会往一个公务旅行箱里扔几样小物什就出发。你会好好研究，你决定往何处去，去看什么，以及到达那里的最佳途径。也许，你将为货币兑换发愁，考虑将在何处洗澡。
那就是我在构思和写作《最后的绿洲》时所做的。如此设想了许多之后，明确了这次旅行所要带的东西。如果你准备作调查时，请让我作你的参谋。
画一幅地图
拿一大张白纸，一枝铅笔和一块橡皮，画一幅草图，标明东南西北。然后找到旅行开始的地点，并在旅行（和小说）的目的地画一个大“X”。现在把你能想象得到的所有东西都置于二者之间：危险的水域、异域之城、核废料场、不怀好意的人群、冰雪覆盖的群山等等。这看上去很傻，但这的确管用，当你和你的主角停滞不前时，你就可以凝视着这张地图想：“呵哈，正好可以坐施肥船到上游去广或者你会想，“哦不，他没法往西走那么远，否则在夜幕来临之前，他无法回到船上去。”
这地图帮助你构想出笔下的世界。假如所有的故事都发生在一个太空舱里，那么你必须知道太空舱里的一切，包括布线。
我的故事发生在未来几十年内，我细读当代的地图，并找出水位升高的区域，我假设极地冰川融化，产粮区重见黑风暴，我长久地坐在图书馆里翻阅百科全书和科学杂志上的文章。这种努力是很有效的，我的编者发现我夹在《最后的绿洲》里的小地图非常管用，他们在出书时印出了这张地图。
亲临景观
每逢我访问一地，我总是列出我必须访问的地点。在《最后的绿洲》里，我本想潜游过响尾蛇部落，乘气球游览群山，或是纵马在海尔峡谷观光。结果是我无法安排所有的事情，只得放弃穿越海尔峡谷的计划，不过我的主角们确实到过离那儿很近的地方。
确定好你的科幻世界里必须有的东西，用墨水将那些地点标出来，你将会发现那些非常真实、具体的地方现在已形成冒险故事的时间表，就像我的主角们所作的那样，倘若你从俄勒冈州的波特兰出发，在爱达荷州结束旅行，你必须长途跋涉400英里。因天气变化和使用的交通工具不同，这个旅行可能会持续一到五天。
同时你必须得考虑在哪个季节旅行。5月间可以涉水而过的一条河在4月就未必能行，你不能说：“那是科幻小说，我略去春天化雪的时节就成了。我还要把整个春天都略去呢。”倘若你略去春天，食物链将如何运行？你的主角们又何以为食呢？你可以看出这些小事是如何累积起来的。
特殊人物
有时我们在旅行中访问亲戚，有时去拜访大学时代的同学，或者试图和平常不大有机会见到的人会面，如宗教领袖。摇滚歌星等。在科幻小说中你必须知道谁有钱，谁有权，你还必须知道是谁在操纵这一切，他的姓名和头衔。
这会让你想到君主、总统、革命者，想到宗教、监狱、关税和税收，你会被迫想到奴隶、奴仆和他们的后代们，姓名会有帮助，头衔和性别至关重要。写下你的新世界的政体，写下在那之前的政体，这一小小的举动将带来令人惊讶的收获。
你要去多久？
倘使你花上12个小时逗留在加尔各答，你的旅行就会和上一两个旅游大不相同，一个跨越两代人的故事与一个在24小时内发生的故事相差甚远。如果你是为青年人写作；请将尽可能多的事件放在允许的时间内发生，你可以描述在一个确定场所里人物如何反应，这比你详述他们如何研究午餐菜单更容易让读者了解你的人物，当然除非你的菜单里有猴脑和人腿。但这些鬼把戏只能让读者稍作留意，年轻的读者不仅需要鬼把戏，他们更需要行动，这就意味着你的人物需要在你的世界内神速行动，没有时间作顺带游览，或是在海滨悠闲地等待潮水改向，甚至睡上一觉。然而，书中必须有生死问题的讨论，必须有许多让人觉得不舒服的人物（试想一个人被剥夺了睡眠将会如何），这同时也意味着在一个场景结束前，这一章就结束了。
如《最后的绿洲》第四章结尾，菲尼克斯看了玛多娜一眼，说：“我有个主意，跟我来。”第五章则回答了菲尼克斯的主意是什么的问题。又如，在第二十八章结尾处，菲尼克斯和玛多娜跳上一个大气球东去，在二十九章的中间部分，他们向下降落，脚悬在外面，造成读者急于知道下文的悬念。
穿越干旱
当我开始旅行的时候，我会设法带上我所需要的东西，不多也不少。这意味着我必须细看我的旅行计划：我感兴趣的焦点，我希望遇见的人，我的交通方式，以及我的时间表。接下来问题是：哪几项可以合并？哪几项可以取消？这些都是你必须自问自答的问题。
在你创造的世界城，人们是如何生活的呢？他们是步行，还是坐公交车？他们用什么做燃料？吃什么食物？用什么货币？如何娱乐？下雨怎么办？不下雨又怎么办？记住，只问这些问题是不够的，你必须设法回答它们。这就是一个世界形成的方式，一问一答，没有其他捷径可走。不能说：“那并不重要。”那很重要，如果你对你的工作不负责，你将把你的读者关在你营建的世界之外，他们会搁下你的书，散一会步，观赏超级保龄球赛，吃一碟冰淇淋，而且不再回来！
道路上的规则
我喜欢写普通人陷入险境的故事。我写面临世界灭亡的孩子。你惊诧那位照看你家小孩的少女的勇气和智慧，当她被逼到险境的时候，她以她的机智使你家免遭一场劫难，你是多么为她的大智大勇感到高兴。
因此，我常常翻阅报纸和周刊，剪出有关人类力量的故事。它们来自利比亚、印度、巴勒斯坦和洛杉矾，阅读这些故事时，我思索着人类在最艰难的情景下可能创造的奇迹。“印度在争论日益增加的人类肾脏交易。”“武装儿童操纵利比亚反叛者的路障。”“11岁的民族解放战士上不了学。”我把这些标题贴在我的文字处理器上方的墙上，不是为了提醒自己这世界有多么可怕，而是为了提醒青年人要正视冲突，以及人们为了生存不得不付出的代价。这样做还有助于我记住那些英雄们。
现在你知道这一领域了。你探索这个新世界已经够久了，应该对它很熟悉了，你知道何处可以宵夜，该避开谁，并且邀请谁晚餐。
谁要去？
《最后的绿洲》是关于一个男孩和一个女孩的故事，男孩菲尼克斯是个生活的梦想者和观察者，他为人类感到伤心，并试图找出事情是如何在第一步变糟的，他的伙伴玛多娜则风风火火，常常在外游荡，她是一个行动者，战斗中绝不退步。她明白在一个自我中心的世界里如何行动。
列出你的主人公在他的世界里生存所必须具备的素质。这张表是否使你想起某一个人，或者你需要两三个朋友一起上路？
谁在讲故事？
使用第三人称的视角，我选择菲尼克斯来讲故事，因为他是思考者，这块国土、这里的人民、这未来世界日益增加的痛苦，都在他思考的范围之内。但这并不意味着玛多娜不思考，她忙得没有时间去记录这些东西。所以从某种意义上说，这故事是通过菲尼克斯有缺欠的视角来叙述的。
开始我并未刻意创作一则科幻故事，我只是试图写一个有分量的少年冒险故事，然而我并未冲进时间隧道，而是花了两三个月时间去走遍这一片地方，一个作家居然能用一个指南针和一张地图去发现世界，奇怪吗？